[url=http://www.dayoo.com/] [color=#000000]大洋网[/color] [/url] 　　 [img]http://images.21cn.com/2002-07-04/710747A.jpg[/img] 片名：未来报告（Minority Report） 级数：IIA（TBC） 片长：145分钟 荣誉发行：二十世纪霍士影片公司 【故事大纲】 　　2054年，美国华盛顿，谋杀案已完全被杜绝。未来的事情全部可以预知，企图犯罪者在未真正犯罪之前，已经被逮捕并接受惩罚。在司法部精英部门“防罪科”的核心组织内，所有企图犯罪的证据和线索，由称为“Pre-Cogs”的三位有特殊感应能力的成员凭梦境映象来预告罪案发生的时间、地点和一切详情。他们的凶杀案预知能力从来没有出错过。 　　防罪科是全国最先进的灭罪部队，一个近乎完美的系统。当中最辛勤工作的是队长约翰安达顿（汤告鲁斯饰）。自从至爱遭遇不幸，安达顿把一切热情投入防罪工作，希望其它可能受害的人能够躲过劫数，不会像自己般有痛苦的回忆。六年后，全国投票更进一步确认了防罪科的功能和合法性。 　　安达顿从来没有对组织有怀疑──直至他自己成为头号疑犯！ 　　作为防罪科的最高领导人，安达顿是第一个可以从Pre-Cogs感应之谋杀梦境中看到犯案映象的人。这次情境非常陌生，受害人面孔并不熟悉，但凶手身份却一目了然：安达顿将会在36小时内谋杀一位完全陌生的人。 　　现在开始，防罪科由安达顿工作上的死对头丹尼域亚（科林·法瑞尔饰）领导，他自己的组织开始追踪他每一步动静，安达顿一定要在这个最先进自动化城市，无孔不入的雷达侦察下步步为营，因为任何人的每一步，任何汽车的行程，都可以由中央系统控制，任何人的欲望和思想，都会被其双眼出卖。如今所有人将会无法躲藏，所有人拔足狂奔！ 　　安达顿无法申辩防罪科对自己的指控，他必需寻根究柢追查事件发生的源头，面对六年以来自己一直努力想克服的问题：Pre-Cogs究竟会否出错？    ...........

從《未來報告》看資訊爆炸的時代與未來觀 駱英豪 2002年8月25日 　 　 「 我 是 阿 拉 法 ， 是 俄 梅 格 ； 我 是 首 先 的 ， 也 是 末 後 的 ； 我 是 創 始 的 ， 也 是 成 終 的 。 」 啟 示 錄 22:13 　 　 這 個 暑 假 看 到 一 駒 「 夢 工 場 」 的 電 影 《 未 來 報 告 》 。 電 影 裏 有 許 多 可 以 給 我 們 反 思 的 地 方 ； 當 中 包 括 描 寫 未 來 的 場 景 ， 例 如 ： 自 動 的 汽 車 、 立 體 的 互 動 影 像 、 電 子 偵 察 蜘 蛛 、 晶 片 記 憶 體 、 飛 行 器 、 眼 球 移 植 手 術 等 等 ， 使 人 有 置 身 於 未 來 的 感 覺 。 最 吸 引 我 的 地 方 ， 就 是 一 個 資 訊 傳 遞 迅 速 而 廣 闊 的 未 來 世 界 。 這 個 資 訊 洪 流 的 現 象 ， 已 經 漸 漸 出 現 ， 身 處 資 訊 爆 炸 的 時 代 ， 你 有 沒 有 吃 不 消 的 感 覺 呢 ？ 個 人 來 說 ， 我 覺 得 這 駒 電 影 探 討 一 個 有 趣 的 問 題 ， 就 是 人 類 對 掌 握 未 來 的 渴 求 。 　 　 當 人 們 對 未 來 感 到 迷 惘 、 失 去 信 心 、 驚 慌 、 沒 有 方 向 等 等 ， 往 往 想 借 著 一 些 求 神 問 卜 的 方 法 ， 填 補 內 心 的 擔 憂 ； 同 樣 ， 我 覺 得 有 時 我 們 擔 心 自 己 對 資 訊 掌 握 得 不 夠 ， 恐 怕 失 去 時 代 的 觸 覺 ， 又 或 者 怕 “ outdate ” 追 不 上 潮 流 ， 往 往 花 過 多 時 間 去 吸 收 資 訊 ─ 電 視 、 互 聯 網 、 各 類 雜 誌 、 報 章 、 任 何 書 籍 等 等 ， 都 未 必 是 一 個 好 習 慣 。 （ 花 上 的 時 間 ， 會 否 影 響 了 你 與 神 親 近 的 空 間 呢 ？ ） 無 可 否 認 ， 我 們 需 要 敏 銳 身 處 的 環 境 所 發 生 的 事 物 。 但 我 憂 慮 花 過 多 時 間 吸 取 資 訊 的 背 後 ， 是 否 出 自 一 種 迷 惘 感 ， 抑 或 失 去 方 向 ， 只 好 由 潮 流 文 化 主 導 的 人 生 觀 。 （ 你 會 否 是 其 中 一 個 呢 ？ ） 　 　 電 影 中 有 一 個 很 特 別 的 角 色 ── 三 位 預 言 者 ， 人 類 藉 著 他 們 的 預 知 能 力 ， 嘗 試 阻 止 所 有 罪 惡 的 發 生 ； 罪 惡 這 個 存 在 已 久 的 歷 史 問 題 ， 人 們 看 來 以 為 可 以 借 著 這 超 自 然 的 力 量 解 決 ， 並 且 他 們 看 來 有 能 力 把 握 著 未 來 ， 但 其 實 他 們 擁 有 預 知 的 能 力 ， 使 陷 入 另 一 種 宿 命 之 中 ， 將 預 知 得 來 的 知 識 看 為 絕 對 。 相 反 ， 電 影 中 有 一 句 頗 有 意 思 的 對 白 ， 就 是 「 你 能 夠 去 選 擇 ！ 」 ； 人 生 路 途 固 然 有 許 多 限 制 和 未 知 的 因 素 ， 但 我 們 不 應 該 被 捆 綁 在 一 種 宿 命 論 或 被 命 運 安 排 的 觀 念 裏 ， 請 記 著 我 們 是 能 夠 選 擇 的 http://www.gracechurch.org.hk/articles/pastor.php?20020825-237

转载自：www.et8.net GameKnight 12-10-2002   [b]【影评】《少数派报告》：五十年后无悬案[/b] 《少数派报告》：五十年后无悬案 作　者：周黎明 [img]http://images.amazon.com/images/P/B00005JL78.01.LZZZZZZZ.jpg[/img] 　　《少数派报告》是一部不会侮辱诸位智商的惊险片，其精彩程度堪与《黑客帝国》媲美。跟《黑客帝国》一样，它具有优秀科幻片发人深思的特征，同时，它也是一部令人目不暇接的动作片，不停地刺激你的视听器官。因此，观看此片，请带上眼睛和耳朵，还有脑袋。 　　2054年的华盛顿特区。科技的高度发达已经能使人预测暴力犯罪，从而防止它的发生。但是，6年没出过谋杀案的美国首都即将发生命案，而做案者正是打击预谋犯罪这个特殊部门的负责人约翰·安德顿。约翰不明白自己为什么要去杀一个素昧平生的人，他感觉遭 人陷害，于是他需要一边逃亡，一边找出真相。 　　那三个居住在水里、能预告未来犯罪事件的“特异功能”女子会不会出错？约翰到底36小时后会不会杀人？他那6年前被人绑架的儿子究竟是死是活？想置他于死地的人是谁？有何动机？这些问题都必须留待大家观看影片时去寻找答案，在此我们不能破坏影片的悬念 和大家的兴致。 “古老”的故事、及时的寓意 　　影片的故事框架来自疯狂作家菲利普·K·迪克1956年出版的一个短篇，其寓意简直像是为911后的美国人度身定作的，即“为了人身安全，你愿意放弃多少个人的自由和隐私？”在当今世界，为了乘坐飞机，我们可以接受搜身等检查；但乘坐地铁你愿不愿意接 受身份核实？影片假设，50年后的华盛顿特区市民愿意接受无时无刻的身份检查，当然不是由活人来搜身，而是借助科技手段。 　　该片最令人难忘的一场戏，是一群电子“老鼠”串入一栋破旧公寓，挨家挨户核实每个人的身份。主角躲在浴缸的水里，屏住呼吸；不幸，一个气泡从他鼻孔里冒出，一只即将离去的“老鼠”觉察到动静，便回头凝神聆听……在此之前，影片有一个“环顾”电子老鼠进 入每家每户的“半圆周”镜头，其技巧之高超令人想起大师奥逊·威尔斯在《A Touch Of Evil》中的开场镜头。 　　影片提出的另一个严肃命题：当你能预知即将发生什么事情时，你的行为是否会改变“命中注定”的结局？《时间机器》中对此的诠释是“没有影响”，时辰到了，该死还得死；《少数派报告》似乎持相反意见：由于警方的“先见之明”，尚未发生的命案才得以阻止。 但是，这个立论反过来用到约翰身上，你可以推论出“预知导致犯罪”的结论——如果他什么都不知道，过着正常的日子，他怎么会在“规定”时间遭遇那个即将死于他手的人？说到底，人生之路是命中注定还是自由意志起作用？是人控制着命运，还是命运摆布着人？恕我 此处不再深入讨论这个议题，否则看电影会变成啃尼采、叔本华。 　　另一个牵涉到法律的问题也很重要：如果“凶手”尚未犯罪，甚至还没有想到要去犯罪，那么，他岂不是无辜者？按照现行的美国法律，有犯罪动机或犯罪思想都不能算犯罪，只有付诸行动时才跨越合法和非法的界线。 Style：工匠和艺术家的分水岭 　　如果《少数派报告》是一部纯粹的动作片，它的成就不亚于《法柜奇兵》或《亡命天涯》。几场追杀戏设计得很有节奏感，而且不乏新意，即便是“炒冷饭”，如空中追车那场，在《第五元素》和《星战前传II》中均露过脸，但斯氏的处理更具想象力，同时更自然。 显然，斯皮尔伯格拍摄本片得到了缪斯女神的眷顾，而一位影人有没有创作灵感，我们即使无法说出所以然，但完全可以意会。主角的几场逃亡戏虽然刺激，但笔者最喜欢的却是“女巫”帮助他在商场躲避追兵的那场戏，细节之巧妙令人叫绝。 　　我把那个有特异功能的pre-cog称作“女巫”，因为她使我想起莎士比亚悲剧《麦克白》开场的那三个女巫，她们也能准确地预测主人公的未来命运。跟别的斯氏作品一样，该片有许多向前辈致敬、出处可寻的戏剧元素，但这跟抄袭有本质的区别。《少数派报告》的新意并不表现在某个场景匠心独 具，而是它对新旧元素的融合。比如，开发人类的预知潜能似乎是新发明，但三个pre-cogs女郎躺在水底的样子又很原始；放映未来形象的设备很先进，但显示结果的机器却像是产自19世纪，而那个刻着未来罪犯姓名的装置左看右看都像是桌球。男主角春风得意时，他查看全息电脑如同指挥交响乐，而背景上配的正是古典音乐；而他逃亡过程中，音乐 更多是极富现代色彩的约翰·威廉斯之作（电子老鼠那段堪称经典）。 　　这种未来和过去的撞击集中体现在影片的黑色风格上。所谓“黑色”，是指好莱坞三四十年代的黑色警匪片，即“film noir”，不同于常说的“黑色幽默”。这种风格在人物塑造、场景描绘，尤其是灯光和构图方面有一种神秘感，比如本片的摄影偏冷色，而且画面的颗粒感很强，跟言情片中鲜艳和细腻的效果截然相反。斯皮尔伯格对黑色片心仪已久，但他的电影世界一向太光明，即便 是《辛德勒的名单》仍有一股正气，但最近两部科幻片却明显把他推向“黑暗”的一面。电影界称作的“黑暗”(dark)，绝没有贬义，而往往是指题材凝重、风格压抑、具悲观思想、有厚实的文化积淀。 　　《少数派报告》的每一个环节都让人击节赞叹，演员的表演也不例外。斯氏的选角可谓十全十美，每个小角色都发光发热，柯林·法瑞尔大有抢布拉德·彼特饭碗之势，而靓汤更是找到了一个全面开花的机会。当然，他不会捧回小金人，但这个角色的确使他的魅力和潜 能得到充分发挥。 　　《少数派报告》绝对是暑期片的佼佼者，但笔者并不认为它可以跻身斯氏三大杰作之列。它能开启脑筋，但却没有洗涤灵魂，也许这是黑色片或动作片无法承载的功能。 高人指点，技术“领先” 　　《少数派报告》的技术含量非常高，对科幻或科技感兴趣的观众对里面的场景细节可以反复咀嚼，若仍觉不够尽心的话，可以上网跟别的科幻迷继续商讨。 　　影片在这方面所下的功夫和取得的成绩超过了1982年的《银翼杀手》（改编自同一个原作者的另一篇小说），原因是斯皮尔伯格请来了当今顶尖的未来学家，其中包括科学家、哲学家和艺术家，把他们召在一起“脑力激荡”，戏称“智囊团高峰会”。他们的“蓝图 ”在美工和导演的指导下，创造出一个依稀可辨、但开启眼界的未来世界。 　　举例如下：第一，未来的电脑界面如同全息摄影，使用者像指挥音乐那样在空气中“指手画脚”，各种信息便呈现在眼前；第二，瞳孔将是识别每个人的“身份证”，不管是进入公共场所还是上班都少不了它；第三，广告彻底实现了个性化，你所到之处，专门针对你的 广告就作为虚拟现实出现在眼前，它了解你的消费习惯和个人品味；第四，报纸杂志就像现在的网站，内容不断滚动更新；第五，汽车要比现在的小，而且能利用磁浮原理上下行驶；第六，植物能像宠物一样逗主人玩；第七，警察用的报话机将演变为比眼镜稍远一点、能放 映实时画面的透明薄片；第八，可以助你飞翔的肩背式助飞器犹如现在的滑板……

[b]少数派报告：迟到的报告[/b] 2003年02月09日14:51:49　 [url=http://ent.163.com/]网易娱乐[/url] 　shzxlea 　　SS的作品，似乎每一部都值得玩味，我看了好几遍碟子，每一次都有新的发现，虽然是半年以前的片子了，还是觉得值得一说。 　　每个人几乎都听说过这样的故事，某日某时某刻某人在登机的前一天晚上梦见第二天自己的飞机失事，于是他退掉了机票，第二天飞机果然失事了。多数人都做过预见未来的梦吧，总之世界上有好多东东还不能用科学理论去解析，但它们确实存在。 　　这部电影就是建立在梦的基础上的。 　　讲一讲大家熟悉的故事背景，21世纪40年代，生物学家老奶奶海德曼在木天堂医院从事智障儿童治疗工作，无意间发现一群基因特殊的儿童，他们的父母多为强制戒毒者而无人看护，整日都会梦见未来即将发生的谋杀案，于是在政府官员老爷爷拉马的大力协助下，2048年，预犯罪系统在DC应运而生。至2054年，华盛顿特区得保六年太平。 　　这群儿童大多在十二岁以前就会自然死去，幸存的三个(据偶们所知只有三个)组成了PRECOG三人组。PRECOG需保存在光子乳剂中，据那个发型有点象JOSH GROBAN的小年青说(顺便插一下，这个人很有意思啊，整天跟小汤LIKE来LIKE去的，口头禅是“NO NO NO NO NO NO！”每次见人就说的，嘿嘿)，乳剂是用来提供营养和输导信息用的，这样为什么他还要给阿歌莎MM喂奶呢？奇怪？平日需对PRECOG注射淋巴腺素，使其血清素保持一定含量，这样使PRECOG在不睡眠时处于一种半清醒状态，而不受外界(也就是“NOW”)干扰。这里打个抱不平，把三个人整天浸在水里不大道德罢，皮肤都会浸肿了，真的很可怜。 　　话说回来，PRECOG三人头部都有传输尖端，利用切片深层扫描，在其梦境中捕捉影像和声响，加以扩大后向分析室传输。一有未来谋杀发生，加以处理的信息讯速发往分析室，谋杀分两类，一类是事先无预谋的，比如片头的武大捉奸，刻录的轨迹小球是红色的，这类谋杀梦在事件发生半个来小时前才梦得到，害得小汤急火火得；另一类是有预谋的，老爷爷拉马杀人事件，不过小汤杀人事件算不上预谋罢，也不知PRECOG是怎么界定的，大概是为了剧情需要吧，也给提前预报了36小时。 　　事件发生后有时会出现PRECOG DEJA VU的情况，简单理解为预测回声，PRECOG会重新梦见刚刚发生过的案件，专案组一般会给PRECOG发放镇静电流，中断预测回声。 [url=http://ent.163.com/edit/020430/020430_119872.html] [img]http://cimg.163.com/movie/0302/09/09minob.jpg[/img] [/url] 　　整部片子细看了好多遍，一共总结出三个主要杀人事件。 　　第一个是老爷爷拉马溺死阿歌莎母亲事件，巧妙的利用了PRECOG DEJA VU，这个事件里好象存在“少数派报告”，一开始PRECOG预测的是替死鬼作为凶手的第一事件，专案组成功地制止了这位大伯后，老爷爷拉马御驾亲征摆平西域叛乱，称之为第二事件，拉马有意误导专案组把第二事件当作回声，所以大难不死必然再死。 　　(这一段好几个东东想不通，拉马为什么要把这个事件中阿歌莎的预测芯片抹掉？我的理解是当是身为女儿看到母亲即将被害，一开始就预测出JOHN DOE大伯是个替身，所以根本就没有做第一事件的梦，然后在预测第二事件拉马杀人事件时被工作人员当作是“回声”，还没写着拉马名字的小球蹦出来就被无情地扼杀在摇篮里了，这也是小汤在狱卒那里找不到档案的原因。唉唉唉唉！！可怜！！) 　　第二个杀人事件是小汤杀人事件，小汤先是怀疑小科SET他UP，后来是想找少数派报告，所以在两个地点查看了PRECOG的梦境影像，第一次在总署，第二次在窑子里，两次都很清楚地看到是自己主动开枪，所以这个杀人事件不存在少数派报告，只存在ALTERNATIVE FUTURE，在他决定念经的时候(就是“BY MANDATE OF FEDERAL GOVERMENT.....，那个FLETCHER快不行的时候也对小汤念经，嘿嘿嘿嘿。)，这个预犯罪系统就已然倒塌了，以后发生的是阿歌莎MM也预知不了，其实这一段是最紧张刺激的，因为谁也不知道剧情会怎样发展，堪称悬念片的经典段落。 　　第三个杀人事件就很简单了，梦境中老头开枪，小汤应声倒地，老爷爷一把年纪了，受了这么大打击，猜也猜得到他要自杀了，观众这时候因该都很清楚了，未来是自己创造的，未来是彻底可变的。 [url=http://ent.163.com/edit/020430/020430_119872.html] [img]http://cimg.163.com/movie/0302/09/09minoc.jpg[/img] [/url] 　　影片的缺点也没什么说得，为了在情节上登峰造极而忽略了人物，而且留下了不少BUG，比如拉马的聪明才智有如关云之长诸葛之亮，回想一下他是怎么欺负我们小汤同学的，在200英里外随便找了个JOHN DOE当靶子，搬个床印几张照片，招呼也不打一声，就自己喝茶去了，等着傻气的小汤自投罗网。还有他杀阿歌莎母亲也挺夸张的，如果那个胖胖的和尚(爱吃蛋糕的和尚，专门负责捡球滴，偶喜欢)晚到一步，印有老头名字的球掉出来怎么办？？ 　　这部电影前还真没听说过萨曼莎莫顿，她在片子里的表现太出彩了，比米拉姐姐在第五原素中还要棒，崇拜中，以后要作她的影迷，嘿嘿。 　　本文不能作为影评来看，因为太主观了，只是篇观片随感，有感于SS的幕后老兄弟们的强大，CG作得不能说逼真，但怎么看怎么顺眼，JOHN WILLIAMS的作曲就更不用说了，Anne Lively之死那段配乐听得人不寒而栗，个人感觉比GLOOMY SUNDAY还要震憾。影片末尾的一个长镜头从阿歌莎的小屋内一直拉到千米高空，金辉夕去炊烟淡淡，很美，就象最终幻想末尾的千山暮雪孤雕迎风，在整部影片阴暗的色彩后给观众奉上的希望。

[b]少数派报告：电影及小说版本分析[/b] 2002年11月08日14:59:58　 [url=http://ent.163.com/]网易娱乐[/url] 　Wolf 　　警告：如果您不打算预先知道 [url=http://ent.163.com/edit/020430/020430_119872.html][color=blue]《少数派报告》[/color][/url]Minority Report电影或小说版本的情节走向及结局安排，请勿阅读本文。 　　 　　是的。以上警语并不光只是网上讨论群组在公开游戏攻略或者读书心得时一种礼貌性的知会，而是针对菲利浦·迪克(Philip K. Dick)原著、斯皮尔伯格改编的故事《少数派报告》所讨论的重点之一产生的心得。有趣的是，这个心得同我长久以来对于预知一事所可能产生的矛盾疑惑不谋而合。 　　 　　这个疑惑是：如果预知了未来因而改变它，我如何还能宣称已然预知未来？ 　　 　　举例来说，我倘若经过某种方式，得知在待会儿我出门为了肚子打算的时候，会在经过街边的档口被一架史坦威平台钢琴自五楼掉下来砸成肉泥，于是决定今天晚上就自个儿煮碗泡面顺便在里头打两个蛋解决一餐——虽然略嫌寒酸，但不会遇上从天而降的平台钢琴。因为我知道出门会有意外，所以我不出门；因为我不出门，所以意外没有发生。但，如果这个意外没有发生，我如何预测得到？ 　　 　　《少数派报告》故事的主干，其实就源于这么一个矛盾情境。 　　 [url=http://ent.163.com/edit/021108/021108_140682.html] [img]http://cimg.163.com/movie/0211/08/08mr.jpg[/img] [/url] 　　姑且不论斯皮尔伯格在人物设定上对于菲利浦·迪克原著小说所做的更动，《少数派报告》的小说及电影版本，说的都是在近未来的社会里，有个预防犯罪的机构。这个机构利用了三个具有预知能力、但心智发展有点问题的异人为基础，依他们所预知的内容得知某人在某时于某地将犯下刑案，于是就能够提前将此人逮捕，防止刑案真正发生。因尚未犯下的罪行逮捕公民此事是否合理暂且不论，城市里趋近于零的犯罪率其实已然替这套系统提供了最佳的背书。这个原因也许是：因为一般公民并不会知道未来如何，所以这些预言异人的预卜结果都是正确的，就如同我并不知道头项上会掉下一台平台钢琴所以还是出门吃饭结果发生意外一样；但如果这些未来式的罪犯知道了自己将会犯罪，那么，他们还会决定犯案吗？ 　　 　　故事里的主角就面对了这么一个状况。 　　 　　预防犯罪机构的核心份子，就发现自己将会在若干天之后，杀害一个同自己素未谋面的人。审判者在刹那之间成为受审人，于是我们有机会同主角开始检视整个所谓“完美的预防犯罪系统”，看看这个系统是否真的如此值得信赖？三份预言报告是否总是明白地指出同一件发生在未来的刑案？三个预视未来的先知异人是否总是做着相同的噩梦？ [url=http://ent.163.com/edit/021108/021108_140691.html] [img]http://cimg.163.com/movie/0211/08/08mrb.jpg[/img] [/url] 　　倘若不是，那我们该如何看待预言报告里的相对少数？ 　　 　　在电影和小说中，三份预视报告中都有一份提及，主角不会杀人；这份少数报告，究竟有没有它存在的价值？三份预言报里的多数，当真就代表了肯定发生的现实；而代表少数的那份报告，就一定是错误的预视结果？关于这个问题，斯皮尔伯格与菲利浦·迪克采取了完全不同叙事焦点，于是产生了完全不同的处理方式。 　　 　　先来瞧瞧斯皮尔伯格的电影版本。 　　 　　少数报告是三个预知者中最重要的、居领导地位的那人所预见的未来。于是主角设法劫走了这个预知者，希望利用她提出这份少数报告来为自己翻案。斯皮尔伯格在故事里掺入大量与亲情有关的元素：主角之所以全心投入预防犯罪的工作，是因为自己的孩子数年之前被绑架失踪，至今下落不明；预视者之所以获得预知能力，是因其上一代的药瘾所致，而关键预知者一再重覆的噩梦，则与自己母亲被弑的案件有关。这些亲情元素在剧中纠葛成一团，最后在结局揭晓之后，斯皮尔伯格进一步否定了这样的系统，甚至替三个预知者安排了幸福平静的生活模式。 　　 　　再看看迪克的小说情节。 　　 [url=http://ent.163.com/edit/021108/021108_140699.html] [img]http://cimg.163.com/movie/0211/08/08mrc.jpg[/img] [/url] 　　三份报告虽然有两份的结果相同，但事实上每一份都是少数报告——结果相同并不代表过程相同，如果把这个因素考虑进去的话，这三份报告其实都是不一样的。迪克的焦点集中在我们之前提及的矛盾：如果主角知道了自己未来的罪行，是否还会照着预言犯案？第一份报告里的主角将会杀人，而第二份预言报告将主角得知第一份报告结果一事纳入考虑，于是得出了主角打算不照第一份报告的结果行事、将不会犯案的决定。在这两份报告之后，故事的主角已经在种种情节之中得知了被害者的身份等等原来所不明白的资讯，于是最后做出杀人的决定。也就是说，最初及最末的两份报告虽然结果相同，但通往这个结局时点的过程却不一样。迪克虽然提及了政治权力的倾轧、中年危机及夫妻感情的猜忌，但并未花费太多力气在这些问题的描写上头；他甚至不质疑这个系统，只是聚焦在这个矛盾的特例上头。(上)

电影及小说版本分析(二)[/b] 2002年11月08日14:59:58　 [url=http://ent.163.com/]网易娱乐[/url] 　Wolf 　　大体来说，我个人喜欢原著多过电影。 　　 　　当然，这只是个人喜好的问题，并没有什么绝对的优劣标准。在斯皮尔伯格的手里，菲利浦·迪克惯写的脏乱、拥塞、混乱型式近未来，自然不可能呈现如同 [url=http://ent.163.com/edit/020319/020319_116205.html] [color=blue]雷德利·斯科特[/color] [/url] 的《银翼杀手》(Blade Runner)那种潮湿沉闷场景，或者保罗·范赫文的《全面回忆》(Total Recall)里那种工业单调都市，是故，这不但不是我在意的重点，事实上我还得承认，斯皮尔伯格使用偏蓝灰色清冷色调还蛮对我脾胃的。而他一向被批评的太过商业手法或者太过滥情表现，我都觉得无所谓，甚至连最后童话般的结局场面，我也能勉强忍受。那么，我为啥非得认为原著比较好不可？ 　　 　　其实仔细想想，主因大约是我觉得他没有把题目“Minority Report”处理好。 　　 　　读读迪克的小说就会发现，在并不算长的故事走到结局时，迪克回到了“预知报告里的少数”以及“预知未来是否会影响当事人的判断”这两个主题头来。预知未来是否会影响当事人的判断？答案是肯定的；于是这个变数再度回头影响预知报告，三份预知报告其实各自加入了不同的参考值，每一份都是题目所谓的“少数报告”。而在电影剧情推衍的进程之中，斯皮尔伯格以“少数报告其实出自最关键者之口”的方式处理原来迪克故事的情节，再让预防犯罪系统的准确度一次比一次松动，最后否定整个系统——如此动作虽大，却让我有点无法满足。 　　 [url=http://ent.163.com/edit/021108/021108_140706.html] [img]http://cimg.163.com/movie/0211/08/08mrd.jpg[/img] [/url] 　　因为我老会想到一些缺漏。 　　 　　比如说：为什么明明知道有某个预知者最关键，但却轻易地舍弃其报告？如果预知者的能力有高有低，那么也许他们提出来的预言份量就各有轻重，遇到三份预知报告内容不同时，是否简单地取其大者即可？虽然概数原则如此，但这事儿可同某人是否得在牢里过下半辈子有关，如何能够轻率为之？虽然用了别人的骨架再加进自己擅长的部份，但在经营自身专长情节之余，似乎反而没把原来的故事讲得完全。简而言之，我觉得斯皮尔伯格的故事结构有缺陷，收尾也没给一个完整的交代。 　　 　　但话说回来，电影或者小说创作，是否一定要替人性啦、宿命啦、社会结构等等提出最佳的定义？ 　　 　　我相信，用太大的帽子扣在创作品头上，都可能是不公平的；创作者对自己的作品负责最要紧——亦即，我的满足与否，其实在于故事是否被完整的说出来。在 [url=http://ent.163.com/edit/020430/020430_119872.html] [color=blue]《少数派报告》[/color] [/url] 的小说里，迪克不提系统是否正确，只提出会产生矛盾的特例，这种作法似乎比较谨慎负责；而斯皮尔伯格一举推翻了整个系统，我们不知道这系统之前到底有过多少误判的可能？是否有可能在特例之外，这个系统真如影片刚开始时宣称的那么完美？把系统否定了之后，原来的那些罪犯如何处理？这些疑问让我在步出电影院的时候，不得不替这个故事可惜了起来，觉得银幕里的那个世界似乎在我爽完了就走之后还留下太多烂帐没有处理。 　　 　　是的。这是商业电影似乎很难逃脱的命运。 　　 　　但我相信，不要给不负责任的结果，故事还是能够找到一个结局能够符合商业电影的市场考量层面、甚至令更多人满意的。 [url=http://ent.163.com/edit/021108/021108_140690.html] [img]http://cimg.163.com/movie/0211/08/08mre.jpg[/img] [/url] 转自马路客创意秀